第9章 論述

論述

“黃荃富貴徐熙野逸”

1.黃荃：

黃筌為西蜀宮廷畫家，他繼承唐代傳統，題材多為宮中奇禽名花畫法多采用雙鈎填彩，筆致工細。以極細的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相融，幾不見勾勒痕跡，情态生動逼真。其作品多用來裝飾宮廷,具有精謹豔麗的富貴氣象。畫風富麗，設色鮮明，因此被稱為“黃家富貴”，代表作有《寫生珍禽圖》等。

2.徐熙：

出身于名族的南唐士大夫徐熙，終身不仕，自命高雅，過着放達閑适的生活。常游于田野園圃，取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚，他的畫注重“落墨”，有“落墨花”之稱。用筆不拘泥于精勾細描，而是信筆書寫，設色不以暈淡為工，只是略加色彩，自謂“落筆之際,未嘗以賦色暈淡細碎為攻” 在一定程度上突破了唐以來細筆添色表現奇花異鳥的格式，而有所創造，被宋人稱為“徐熙野逸”。

黃筌、徐熙一在宮廷，一為處士，不同的生活環境、思想情懷及不同的筆墨技巧,都使他們形成面貌迥異的繪畫風格。宋人曰“黃家富貴，徐熙野逸”，從而出現中國美術史上第一次以畫家風格為分野的花鳥畫派。

元四家

1、黃公望：受趙孟頫影響，師法董源和巨然，寄樂于畫，以水墨山水和淺绛山水為主，水墨山水皴法簡單，淺绛山水，山多礬頭，氣勢恢宏，代表作品有《九峰雪霁圖》、《富春山居圖》（中國十大傳世名畫之一）等；

2、吳鎮：號梅花道人，善畫山水和墨竹，畫面飽含詩意，其畫跡以墨竹最多，筆意豪邁勁利，代表作有《漁父圖》、《松石圖》、《雪竹圖》等；

3、倪瓒：號雲林，提出“逸筆草草”、“不求形似”的藝術主張。多表現太湖一帶景色，善畫“一江兩岸式”構圖，畫面給人荒寒孤寂之感，極少設色，畫面清逸樸素，山石多用“折帶皴”表現，畫面大多題以楷書的詩文，代表作有：《漁莊秋霁圖》、《六君子圖》等；除此之外，倪瓒還參與建造了獅子林；

4、王蒙：善畫隐居題材，用墨厚重，章法稠密，多用解索皴和牛毛皴，代表作有《青卞隐居圖》、《夏日山居圖》等。

1、元四家指活動于元代晚期的四位文人畫家，分別是黃公望，王蒙，吳鎮和倪瓒。其在藝術表現上均受趙孟頫的影響，在繪畫題材上多以山水題材為主。

2、元四家在藝術上标榜“寫胸中逸氣”，強調繪畫以“自娛”，不趨附于當時的社會審美。由于當時社會處于動蕩不安的時期，畫家寄情于景，通過繪畫來表達自己的內心情感，他們的作品中詩書畫相結合，有的稍加詩句，更具有文人氣息，并對明清兩代畫壇産生重要影響。