第7章 多少樓臺煙雨中

多少樓臺煙雨中

寫《杏花微雨》這篇文章的時候，突然就想起了唐朝杜牧寫 的一首《江南春》，也是描寫一個雨天。我很喜歡關于雨天的詞語。如：“微雨 ”和“煙雨 ”。在我看來，這些詞語是非常清新婉麗而富有詩意的。

“微雨 ”是毛毛細雨，加上杏花則使人聯想到了落花時節那帶着露珠的滿樹純白，在微風的吹拂下輕輕飄在地上，美麗極了! 而“煙雨 ”則朦朦胧胧，帶着素雅的顏色，使人聯想到了江南。

江南歷來和“煙雨 ”是分不開的。杜牧在詩裏寫到:

“千裏莺啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 ”

江南的景色是看不盡的千裏莺啼，桃紅柳綠，交相輝映。登上城闕，多少亭臺樓閣籠罩在朦胧的煙雨當中，一眼望盡。頗有

《望岳》詩中“會當淩絕頂，一覽衆山小 ”的巍峨霸氣，但江南是婉約的，登上城樓的人也是柔和的。

小時候一直以為江南是一座城市的別名，幻想有一天能夠踏上旅途去往江南。第一次看到江南的景色也是從地攤上淘來的幾張明信片開始的：

撐着竹篙的小船游走在石拱橋下，兩邊是青磚黛瓦的矮房子，亦或是撐着油紙傘行走在青石板上的小姑娘……

這些景色一度讓我深深着迷，以至于每次去禮品店的時候一 定要買刻畫着江南景色的明信片。

後來才知道江南并沒有固定的地區規劃，和想象中也有所不同。由于江南所指的範圍太廣了，所以就有人把江南分為“大江南 ”和“小江南 ”。

大江南指的是長江以南的地方，“小江南 ” 則有了固定的一些城市，如:江蘇南部的蘇州、無錫，浙江的湖州、杭州、紹興、嘉興等。

這些年一直在留意着找尋小時候明信片上看到的江南風景：黛瓦白牆的古鎮、臨水的客棧、彎彎的石拱橋、撐着竹篙游走的小船……

後來發現明信片上的風景就在浙江一座名叫嘉興的城市裏，我頓時就開始激動起來了，如見久別重逢的親人一般。

于是，查找路線，設計攻略，兜兜轉轉，也終于去了一回夢裏的水鄉。

一個人行走在水鄉古鎮的青石板上，幽雅而靜谧，河兩岸樹木郁郁蔥蔥，柳條長長傾瀉而下。

臨岸上聽見有人在吹簫，一曲溪流，風煙俱淨。

真想餘生就這麽宿在江南的小鎮上，靜守清風明月，獨倚畫橋聽雨而眠。

很久以前，聽林俊傑唱那首《江南》：“風到這裏就是粘，雨到了這裏纏成線 ”，便對江南雨心生向往。可惜，這兩天都是晴天沒有下雨。要是下雨，倒是可以親眼看到江南的雨暢快淋漓的滲透在每一個角落裏。

好在這個季節山溫水軟，涼風習習。尋一個清晨，臨窗而望，整個江南籠罩在一片晨霧當中。遠處，山如柳黛，幻影婆娑；近處，河水淙淙，柳絲飄飄。置身于如此細軟而美好的景色裏，真讓人覺得親切而又放松!

在江南呆了幾天，總算等到了那場江南煙雨。

一個人撐着傘，走在潮濕的青石板路上，看烏篷船從小橋下 穿行而過的畫面，不禁想起了畫家吳冠中畫的那一幅江南：用黑白線條勾勒的一排排房子近水而立，兩岸皆裹挾着一抹淡淡的綠，自上而下，錯落有致。畫的題款是“烏篷船，聽雨眠，一蓑煙雨枕江南 ”。

江南是一幅淡淡的水墨畫，吳先生用一支毛筆，蘸一點墨，幾條絲線，一筆一劃，就畫出了許多人心中目的江南夢。

忙碌的生活裏，始終懷揣着江南夢，淡淡輕煙，溶溶院落，水秀山青，一眼望去，便覺內心溫暖而明淨，時光到了這裏也開 始變得慢悠悠。

木心在詩裏說：從前的夜色，車馬都很慢，一生只夠去愛一 個人。如此美好的情懷在水秀山清眉遠長的江南裏顯得格外柔和緩慢。

一枕着江南的夜色入眠，突然想起白天曾參觀過的木心先生的故居，裏面存放着木心先生一生的資料和陪伴先生多年的物件。此次，非常開心得以參觀先生故居，了解了先生生平事件後，真真被這麽一位才橫溢又堅貞不屈，可敬可佩的人兒深深吸引。冥冥之中，仿佛受到了先生來自精神上的鼓舞，忽感先生此刻好像就在我身邊。

年輕時，先生因革命事件被捕入獄，在滿是髒水的黑暗的地牢裏生存十八個月，先生亦不曾停止過筆尖的創作。

辛苦創作的作品因為運動毀于一旦，先生說：“千金之子不死于盜賊之手，只要人活着，還可以再畫。”這是明智的，大無畏的藝術家精神。先生也曾流亡異國他鄉，但他仍然不忘争分奪秒的開啓筆尖創作，先後還出版了八卷幾十萬字的新作。他的一生可謂颠簸不已，垂暮之年，幾經輾轉，終于回到故鄉歸根落葉。

先生曾說：“靈感 ”是最難邀請的，如梵樂希所吟詠，多少個夜晚的虔誠等待，一次青春怎夠用，必得期之于二度三度的青春。 ”在創作的道路上先生腳步不息，始終向前。他一慣用他的滿腔炙熱堅持着藝術創作，真可謂是：

“禁得起苦難的摧殘，又耐得住清貧的考驗。 ”

如此先生長眠于江南，給婉約的江南附上了一抹鮮妍明媚的色彩，吸引着無數游人前往追思。

江南雨一滴、兩滴……滴到了先生的故居裏，也滴在了我的心裏。