第34章

于歸野偶爾會産生一種奇妙的錯覺, 仿佛他只要往後滑動轉椅，偏過頭，就能從門縫裏窺見旁邊的那間屋子——寫字臺前，燕其羽窘迫的把臉埋進手心裏，不肯面對她搞出的“看胸”烏龍。

錯覺畢竟是錯覺。

于歸野自嘲的搖搖頭，“小畫家”怎麽可能住在他隔壁呢。

田野：好了, 不逗你了。

田野：我想問問這個【後勤機甲】為什麽沒有按照設定裏的畫, 而是畫成了球型？

女主角“安潔莉娜”剛進入軍校時, 是進的後勤系。顧名思義, 這個系的存在價值，就是為那些機甲戰鬥系的特等生們做後勤保障，比如給機甲做做養護, 換換零件之類的。因為戰鬥機甲體型龐大，重量足有十幾噸, 後勤系的學生在維修機甲時, 也需要穿上特別的裝備, 來輔助他們進行保養修理。

“後勤機甲”是女主角接觸到的第一款工作機甲, 在于歸野的設定裏，它有着堅實的筋骨和透明的防護罩，看上去有點像是科幻作品裏常見的“外骨骼”。

然而燕其羽卻沒有按照他的設定去畫, 反而畫出了一個圓不溜丢，像是個大號保齡球一樣的球型機甲！這個球型機甲有着粗壯穩健的三條腿，走路慢吞吞，看着十分笨拙。球身上隐藏着數十只機械臂, 每個機械臂代表着擰、扳、砍、焊等一系列功能。在遇到危險時，它可以把所有機械臂機械腿縮回體內，完全回歸球型，通過飛速滾動來逃離危險。

雖然這個球型機甲完全更改了于歸野的設定，可于歸野不僅沒覺得冒犯，反而被它點醒了無數靈感。

小羽毛：诶诶诶？！

小羽毛：我怎麽把廢稿打包給你了QAQ！

小羽毛：這個是我看了細綱後開腦洞畫的_(:з」∠)_

小羽毛：原本設定的外骨骼機甲，對于女主來說太“硬”了。她是一個柔中帶剛的人，你的設定裏寫她喜歡小動物、喜歡靓麗的顏色，這麽來看她內心還是蠻小女生的。

小羽毛：後勤機甲設定成球型，除了作畫難度降低以外，也是為了反差萌。

小羽毛：圓滾滾的機甲像是瑞士軍刀一樣，有各種機械臂，多可愛呀O(∩_∩)O

随着她的敘述，于歸野屏幕上的球型機甲好似真的動了起來，噗通一聲滾出了屏幕，砸向了男人的雙腿。他下意識的伸手去接，可球型機甲卻穿過了他的手心，落到了槍林彈雨的機甲戰場上。

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天空中烽火如煉，無數破損的機甲燃起能量，與來自宇宙的敵軍站作一團。戰事膠着，一臺機甲被數名敵軍圍攻，難敵四手，被一槍捅破能源艙！它如白日流星，狠狠的墜落在地，激起大片塵土。

經受這樣的滅頂災難，機甲戰士僥幸留有一命，他滿臉是血，艱難的從報廢的機甲駕駛艙中爬出來，可雙腿卻被死死壓在金屬面板下。

就在這危急關頭，一只圓滾滾的球型機甲邁着穩健的三條腿緩緩的移動到它身邊，它的身上忽然伸出幾只多功能機械臂，扛起了這個瀕臨報廢的機甲……

于歸野從幻想中掙脫出來，眼中滿是靈感迸發的欣喜。

小羽毛：田野老師，如果你覺得球型設定不好的話，我這裏還有一版原始的……

小羽毛：【對手指】

田野：不，很好，非常好。

田野：毛毛，你可真是我的小福星。

小羽毛：……诶？

田野：其實開頭我改了三版了，一直沒想好怎麽切入劇情。

田野：真想給你發一個金羽毛獎，有了你才有靈感降臨。

……

周四早上八點，在電腦前熬了通宵的于歸野依舊精神奕奕。

面前的咖啡杯已經添了三次，而word文檔的标題也從【《蒼穹之夢》1~3話腳本修改版】進化成【《蒼穹之夢》1~3話腳本最終版V3.0】。好在這一夜的辛苦沒有白費，他順利在截稿日前把前三話的腳本完成了。

現在這個版本的腳本和他最開始的版本相比改動頗大，進入劇情的方式完全不同。

在最開始的版本中，女主角的初次登場是在環境優美的軍校外，伴随着她語氣輕松的自我介紹，代領觀衆進入她的世界。而現在這個版本則源于那日突然降臨的靈感：戰火紛飛的戰場上，龐大的球型機甲靈活的躲過敵軍的轟炸，從戰場上解救了一個瀕臨死亡的戰士，而當球型機甲的防護罩打開後，英姿飒爽的“安潔莉娜”出現在駕駛艙中。

兩個截然不同的開頭，帶來的觀感也是完全不一樣的。

于歸野有信心，這個最新版本的開頭絕對會吊起讀者的胃口，勾引着他們繼續往下看去。

完成前三話後，他迅速把腳本通過離線傳輸方式發到了群裏。

田野：【文件分享】

田野：@香蕉殿下 ，步編輯，這是前三話的定稿腳本，麻煩你看一下。

小羽毛：田野老師早安！這麽早就起來工作啦？

小羽毛：【帥的人已經起床醜的人還在睡覺】.jpg

田野：【有的人看上去很帥其實他昨晚上根本沒睡覺】.jpg

小羽毛：……

田野：^_^

燕其羽在被窩裏迷迷糊糊看到這句話，驚的瞌睡蟲都跑光光了。

每個創作者都會有熬夜趕稿的經歷，燕其羽最晚熬到過淩晨四點，第二天差點沒爬起來床。沒想到田野老師比她還厲害，即使通宵達旦仍然精神很好。

小羽毛：你趕快睡覺！！！身體要緊！！

田野：嗯，我這就下去了。

小羽毛：田野老師，晚安~

田野：毛毛，早安。

……

于歸野合上電腦，一頭紮進床鋪，他原本以為自己一定會在床上翻來覆去睡不着，哪想到剛碰到枕頭，就瞬間被夢鄉奪去意識，睡了個天昏地暗。

再醒來時，已是下午兩三點鐘了，本來他能一覺睡到晚上，可震天響的門鈴打斷了他的休息。

……是快遞嗎？

他扶着暈乎乎的腦袋走到玄關，打開了防盜門。然而站在門口的并非是快遞小哥，而是一個穿着整齊制服、背着大包，手裏拿着一次性拖把的保潔阿姨。

保潔阿姨看上去四十多歲，胖胖的一張臉上洋溢着熱情的笑容。

“請問是于女士家嗎？”她舉起胸口的工作證，“我是‘xx到家’的保潔人員，來給您做房屋打掃！”

于歸野一人住一百多平米的房子，難免有打掃不到位的地方。他生活習慣好，不會像一般單身漢那樣髒衣服髒襪子滿處飛，但男人眼裏的“幹淨”和女人眼裏的“幹淨”是有很大差距的。

于驚鴻前幾次來弟弟家，總是能挑出一二三四處不如意的地方，她幹脆給弟弟請了個保潔人員，讓她上門來做大掃除，哪想到會打擾于歸野補眠。

于歸野只能無奈的接受姐姐的好意，把保潔阿姨領進了屋裏。

保潔阿姨在門口換上鞋套，拎着一次性拖把走進屋裏。

她是個自來熟，嗓門洪亮，特別熱情的唠叨開了：“這小區我是第一次來，一層居然這麽多戶，我都轉暈了！剛剛還敲了對面的屋門，開門的是個特別水靈的小姑娘，我說我是來做保潔的，她吓得直擺手，說自己沒錢請不起保潔……哎呀您這廚房可真幹淨，平常不在家裏開火吧？”

于歸野被她吵得頭疼，他言簡意赅的給她指了一下需要打掃的區域，然後趕快轉頭躲進了書房裏。

睡意離開，于歸野打開電腦，想要看看早上發過去的腳本，編輯有沒有反饋。

果不其然，剛一打開QQ，步娜娜的私聊窗口就跳了出來。

香蕉殿下：田野，在嗎？

香蕉殿下：睡醒了之後記得敲我。

香蕉殿下：腳本有問題，需要大修一遍。

香蕉殿下：你這麽寫，小羽毛是畫不出來的。

于歸野瞬間在電腦前坐直身體，呼吸不由自主的加重，編輯說他的腳本有問題——怎麽會有問題？這幕開場他反複修改，即使改編成小說或者影視劇，也足夠一鳴驚人。

田野：我在。

田野：劇本是哪裏有問題，情節嗎？

田野：畫不出來是說作畫難度太大？

看樣子步娜娜一直等在電腦前，很快發來了反饋。

香蕉殿下：不是，你誤會了，情節沒有問題。

香蕉殿下：但是你寫的這個腳本，影視劇本的痕跡太重。

香蕉殿下：漫畫腳本不是這樣寫的。你缺少背景描寫、動作描寫和景別敘述，人物衣着和心理也需要寫上，否則漫畫家看到光禿禿的腳本會很辛苦。

田野：？

田野：這些不該是漫畫家自行發揮的嗎？

田野：我怕寫太多東西，會顯得指手畫腳，影響她的發揮。

香蕉殿下：你這是典型的編劇思維。編劇的作品在交給導演後，拍出來的實際作品會和文字劇本有很大區別。導演和編劇之間還夾雜着動作指導、服飾指導、攝影師、演員等等，所以編劇在寫影視劇本時，就要用最精煉的詞語傳達劇情，濃縮的只剩下對話，對話以外的東西都有專人去構思。

步娜娜經驗豐富，一語中的。

香蕉殿下：然而腳本作者和漫畫家之間并不是這樣。

香蕉殿下：你要記住，你們是最親密的合作夥伴，你們之間只有彼此。

香蕉殿下：你們毫無隔閡，你的思想是直接落于她筆下的。

香蕉殿下：你這邊寫的越詳細、描述的東西越多，她腦海中的畫面就越清晰。

香蕉殿下：重要的背景和關鍵性動作，有特色的衣着發型都需要你在腳本裏寫清楚。

香蕉殿下：遠景、近景、特寫，最好都有所标注。

香蕉殿下：你寫出的一切東西，都會在她的畫筆下化為現實。

于歸野盯着最後一句話，一種從未有過的興奮感席卷了他的大腦。作為作者，他的作品無數次被改編、被搬上熒幕，可是或多或少總會有所“缺失”。

……“這個場景實現不了”“這個特效價格太高”“這個動作演員做不出來”……

然而現在，卻有一個機會擺在眼前，可以讓他腦中的幻想成真。

漫畫寄托了無數人的夢想，于歸野慶幸自己能夠成為其中一個造夢者。

香蕉殿下：對了，還有最後一個問題，腳本裏人物動作不要太“三次元”了。

田野：什麽叫動作“三次元”？

香蕉殿下：比如同樣是表達開心，影視劇本會讓演員開心的蹦起來，而漫畫腳本則是讓角色像跳芭蕾舞一樣單腳原地轉圈。

香蕉殿下：悲傷的話，影視劇裏演員會哭，而漫畫裏角色則是變成Q版，一邊奔跑一邊流下比眼珠還大的眼淚。

田野：我懂了。

田野：比如我現在，就應該一只眼睛眯起來，用眼角向你擠出一顆星星，說“了解！”

香蕉殿下：對，而我會變成Q版，跳到辦公桌上做出動感超人的造型，身後寫着“地表最強編輯”。

田野：……

田野：【OK】

香蕉殿下：加油，小羽毛在等着你呢。

作者有話要說： 關于本章的重點情節——劇本創作，其實也是融入了我的一點心得。

我最開始接觸影視劇本創作時，帶我的老師是澳大利亞某影視傳媒學院畢業的，我們所用的劇本軟件叫做【fade in】，是國外編劇常用的寫作軟件。用這個軟件寫劇本時，編劇需要詳細的寫出場景背景、人物動作，除此之外，人物說話時的語氣神态都需要标注出來。

閱讀這樣的劇本就像是完整的小說，只是語言不加修飾，更加平鋪直敘。

大家對此感興趣的話，非常典型的就是《神奇動物在哪裏》的劇本，現在出了中文版，大家可以在微博上用關鍵詞搜索一下，很多人拍了內頁repo，格式是标準的fade in格式。

後來我也認識了一些編劇朋友，他們都是國內科班畢業，經驗豐富，我有幸拜讀了他們的劇本，很驚訝的發現國內外的劇本寫作是完全不同的。

這幾位朋友都是直接使用word寫作（學校教的也是直接用word寫），劇本裏占百分之95%篇幅的都是對話，幾乎沒有人物動作和場景描寫。

這就對演員的要求更高，因為他們能看到的只有對話，需要演員自己揣摩角色的內心，在導演的指導下、憑借自己的經驗判斷該做什麽動作。

看完這些劇本後我真是給跪了，終于明白為啥很多歌手轉型的演員演不好戲了……他們是真的不知道該怎麽演啊………………

大家可以搜一下：《武林外傳》的劇本。

把上述兩個劇本放在一起對比，非常有意思。

最後再講講漫畫劇本（漫畫腳本）。

我沒寫過漫畫腳本，但是為這篇文收集寫作素材時，看過不少。

漫畫腳本更接近第一種影視劇本，但是需要編劇（即漫畫腳本作者）标注出近景、遠景、特寫，在需要Q版的時候必須點明使用Q版。漫畫的人物動作和場景更加誇張，很多影視劇編劇轉型擔當漫畫腳本，都會有“放不開”的感覺。

其實不論是哪種劇本，編劇寫出來的作品在實際操作中肯定會有所修改。

比如“這句臺詞說出來拗口”、“這個動作難以實現”、“這個地方用特寫更好”等等。

對于漫畫家和腳本作者而言，最重要的就是“默契”，這都是一遍遍磨出來的。

PS：我沒接觸過動畫劇本、舞臺劇劇本，這裏就不比較了。游戲劇本我只見過excel形式的（沒錯，當我發現游戲劇本居然是excel表格我也很驚訝……）

☆、第 35 章