第49章 致讀者

各位讀者朋友們，你們好呀。

《瘋子酒》這個故事，從出現到我腦海中到如今完結，已經過了将近半年。半年其實并不算短了，我們這些本毫無交集的人，能因為這個故事生發出讨論、偶爾聊上幾句，我覺得這是一件很奇妙的事。

想說給你們的話放在後面，我先聊聊這個故事吧。

實際上它來源于我的夢境，一個很小的片段而已：舞蹈家在空無一人的劇院獨自起舞，無休止地旋轉，一個人走進來，注視良久之後叫住她。

朦胧之中我聽見她說：“你為什麽不能停下來看看我。”

我為臺下這人的虔誠而動容，為舞臺上那人的回眸而驚豔，我告訴自己這個故事絕不能放走，所以我坐起來就開始打字，就形成了現在的文案。

我寫下來之後立即就發給了朋友看，我知道它很模糊甚至意識流，我就是在嘗試看別人能否從這樣的只言片語裏讀出這個故事來。

（在此感謝一下我的不願透露姓名的劉姓朋友，她雖然剛午休起來，還是用不太清醒的大腦給我講了“讀後感”，我問她會有人喜歡嗎，她說你寫吧，寫出來就一定會有的。）

糾結再三我還是把它直接放上來做文案了，我期盼有人能懂得我不着邊際的語言背後的畫面，事實證明好像真的收獲了這樣的知音。

我開始記錄這個故事了，從此的每一天裏，我在文中的世界和真實世界中往來。我沉醉于故事裏的那份感覺，沉醉于她們之間的暧昧，和那種靈魂之間的碰撞。

我一開始覺得她們之間的矛盾在于“在一起”，在于宋辭不能面對愛意，這是我最初的想法，也就是最初be之處所在。

不知道你們有沒有感覺到，我整篇文章的語言似乎都有種末日之美的感覺，每一句話都搖搖欲墜，是因為它在我腦海中成型的時候，就帶着上述這種be.

但我眼睜睜地看着她們在一起了，我突然也覺得很合理，我就此打算寫he了，我讓她們沉溺于相濡以沫的愛情中，我讓陳若安把宋辭帶回家過年……

物極必反，是這麽說的嗎？

我随意地寫，除夕的早晨，我沒想到宋辭起床之後的第一件事是鑽進窗簾裏看向外面。

我的視野是同她一樣的，我和她一樣看到下面鋪着雪的草地，看到燈籠頂着雪被風吹得一搖一搖。那一刻我突然明白了，明白為什麽寫這幾章的時候總有種宋辭要從我筆下飛走的感覺。溫暖的年夜飯固然是幸福的，可宋辭并不屬于這裏。

換句話說，我覺得這反而像她的一個牢籠。

她們去看海了，山海的交界，那天宋辭爬上去完全是潛意識，她生來如此，行走在死亡或者黑暗的邊緣。所以她看到那裏就不由自主地過去，無所謂地坐下。我和陳若安一起仰視她，發覺這樣的人怎麽會安居在哪裏呢？

後來的故事你們都知道了，但我想尚有留白。陳若安拿走的黑啤宋辭真的沒發現嗎？她後來真的不知道陳若安也發現這一切了嗎？她們中一定要有一個人撒謊，誰多發現一層秘密，誰就是保守了真正秘密的人。

她們就是在這樣巨大的漩渦中，獲得煙花般絢爛瑰麗的一段時光。

文章叫《瘋子酒》，（對了，不是酒瘋子！），這三個字連起來似乎毫無意義，但我知道你們懂得它的意思。實際上我寫了太多毫無意義的東西，包括這些标題還有一些呓語，但我更喜歡《瘋子酒》整篇文中濃濃的氛圍，我覺得如果這些“無意義”的詞語或短語能和這種氛圍契合，那就是一種正确。

酒，這個東西貫穿全文，放在她們的故事中，這似乎是一種必然。但有件事正相反，她們如果能找到更好的精神寄托，就一定不會選擇酒。（舉個例子：十四章，今晚也許是不需要酒的。）

所以醉酒到底是不是她們的一種無奈呢？我還真沒有答案。

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我有些話想要說給你們，第一件事就是感謝。寫作是我的一個不切實際的夢想，它和我的本職工作毫無關系，卻花去我大量的時間精力。

小說和散文是不一樣的，小說需要人一直去想，我更是如此。沒系統學習過這些的我，似乎只能走“感受型”寫作這一條路，讓自己走進故事裏，讓自己變成一個說不上來在哪兒的旁觀者。

至于做這些的原因，我想真的是因為，有些故事湧入我的腦海，不分享出來讓我感到痛心。

這條路必然是孤獨的，首先是我的文風，它并不是什麽合适于網絡小說環境的東西。我之前寫的短篇小說拿給我父親看，連他都覺得晦澀難懂。我承認這是我的弱點，我好像給讀者一個很高的要求：翻來覆去地去琢磨句子、對話，才能想明白這背後究竟想說什麽。

可晦澀并不是一個好的評價，至少我是這樣認為的，我父親說只是沒有找到懂我、願意潛心看我作品的人。可我只覺得我要改一改，你們現在看到的我，已經是在這之間自以為找到平衡的我了，但還是有些晦澀對吧。

所以我本就沒期待會有多少讀者，你們的出現讓我很驚喜。我想寫作這件事是需要人陪伴的（至少對我來說是這樣），我是相當需要反饋的人，或許是來自非科班的“不安全感”，又或許是害怕我看到的人物太過片面。

逐漸有人和我分享感受了，你們說宋辭像風像火像日落，說她永遠清白，我看到的那時真的被啓發到，對我來說她也一下子立體起來。

因而我要說一句感謝，謝謝你們陪伴我、陪伴她們到現在。

在寫作的路上能走多遠呢？我真說不上來，散文和詩歌暫且不談，我覺得一個小說家随時都可能死亡。這是很現實的事，如果沒有滿意的故事找上我，我便不會動筆，我覺得靈感枯竭随時可能發生。

我像是個完美主義者，在別人看來似乎到小題大做的程度。因為小說的第一要義是講好故事塑造好人物，沒有第二要義。

但我又苛刻地追求語言的美感，追求遣詞造句，追求修辭，句子表達清楚它的意思之後我還要它裹着某種氛圍，甚至追求讀出來的美，有些韻腳放在一起實在不好聽，我就會努力替換掉它們。

我不知道它們最後呈現出來究竟如何，但我在發每一章出去之前都要斟酌半天。你們看到有些章節明明過審了卻又在審核中，那就是我看到某個地方忘記換行或者很要命的錯字，又立即去改掉了。（其實現在也還有些錯字，“的地得”的錯誤居多，這實在是我的疏忽，我會找機會全文檢查一遍的。）

我希望文章呈現出來是這樣的：語言美而故事又引人入勝。

這太難太難了，還是那句話，就算我現在只能摸到山腳，我也會努力地一步步靠近山峰。

關于描寫，我想說我熱愛那種感覺，幾句話描摹出的場景，然後它們在你們腦海裏同樣呈現。我覺得真正的畫師是這樣的，在人們心裏作畫，把一幕又一幕印在人們心裏。

關于悲傷，《瘋子酒》的确是be（某種意義上），但我不覺得它有能讓人落淚的地方。我向來不以寫哭讀者為目的，比落淚更宏大的是跟着人物一步一步走，然後束手無策地看着她們隕落，而這是自己早就想到的結局。我相信這種可能性你們早就想到了，不懂她們的話，你們不會從濃烈的幸福中看到悲傷的影子；讀懂她們的話，你們就一切都明白了。

關于留白，或許是沒學過寫作的原因吧，我自己有些寫小說的原則。我認為如果一段時光是讀者完全能夠想到的、或者可以留給讀者自己去想的，那就大可以留白。我常說小說是讀者和作者共同創造的産物，我想就體現在這裏。

關于……還能關于什麽呢？我有寫作的習慣其實已經很久了，在這個過程中常有覺得恍然大悟的感悟，或者某些感受，寫着寫着會覺得如獲至寶。但真讓我系統地去說這些，一是覺得乏味，二是覺得難免龐雜。

所以就暫且說到這裏吧，畢竟來日方長。最後請允許我拜托你們兩件事：

如果喜歡《瘋子酒》和故事裏的她們，能否寫些讀完之後的感受？能否幫忙向別人推薦一下它？介紹一下她們？

先在此謝謝各位了！

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下面說一些文章的引用和彩蛋還有一些簡單解釋：

第五章 ：人體姿态估計任務參考文獻：Associative Embedding: End-to-End Learning for Joint Detection and Grouping，Alejandro Newell，Zhiao Huang.

低分辨率人體姿态估計方法研究，汪晨，電子科技大學，2022。

第七章 ：“活着的事死之前是想不完的”化用自史鐵生《我與地壇》。

第八章 ：本章犯花第一次出現。“犯花”的釋義：犯花是指瓷器燒成後呈現陰黑色、褐灰色、灰白色等病态現象。喻犯花的美其實并不是世人常說的美。

另外，“花犯”是一個詞牌名，周邦彥有宋詞《花犯·小石梅花》。我個人對這首宋詞的理解是詞人寄身世之感和對生活的感想于梅花，（很具主觀性，并不專業）。喻宋辭守着花而生的各種思考。

第九章 ：《弦斷聲》的故事從這裏開始提起，這整個舞劇的內容靈感來自嚴歌苓《金陵十三釵》。

一個小彩蛋：陳若安這章給宋辭準備了三種早餐，宋辭選了豆漿油條加一個包子，下次陳若安就只準備了豆漿油條和一個包子。她就是這種思維，認為每件事都有标準答案，那時的她尚未想過人這種生物是不存在标準答案的。

第十章 ：李成河看的書是《大國大城》，他喜歡看這類的書，他從社會、現代史的發展去思考，和宋辭的方式是相反的。一個從大往小了想，一個從小往大了想。

第十一章 ：本章引子裏“世事漫随流水，算來一夢浮生。”引自李煜《烏夜啼·昨夜風兼雨》。

十三章：有關密碼學的那本書，包括“紫金”等等，靈感來自麥家《解密》。

十七章：标題“無聲奔去”，靈感來自上海歌舞團舞劇《永不消逝的電波》。

十八章：宋辭的夢話說“你別進去……”，是夢到陳若安也要進手術室。

十九章：标題“式微式微”引自《詩經·邶風·式微》。喻如果不是用生命在熱愛，又怎麽會拖着已經不堪重負的身體起舞不停？

二十章：标題“亦既觏止”引自《詩經·召南·草蟲》。“喓々草蟲，趯趯阜螽。未見君子，憂心忡忡。亦既見止，亦既觏止，我心則降。”

二十三章：标題“生生長流”，靈感來自阿巴斯·基阿魯斯達米執導的電影《生生長流》。人們生活的熱望，死亡與毀滅相形之下黯然失色。

科勒托這個病在本章第一次出現，但這個病完全是我捏造的哈，沒有任何現實依據和醫學上的合理性，我僅僅能在這上面自圓其說而已。

二十四章：标題“海市蜃樓”靈感源自芥川龍之介短篇小說《海市蜃樓》。

二十六章：小顧調的名為什麽“炸彈”的酒，是用的野格加紅牛。這種酒極容易醉，後勁很足（一個小彩蛋，野格又叫“瘋狗酒”）。

二十七章：标題“沉默羔羊”靈感來自托馬斯·哈裏斯《沉默的羔羊》。“當羔羊安靜下來，你是否聽到心靈最暗處的吶喊和低語？”我自己也說不上來這和本章內容之間的關系，實際上很多标題和章節內容之間都沒有必然聯系，但我着迷于它們背後那種自由的連接線。

二十九章：标題“生如夏花”，引自泰戈爾《飛鳥集-生如夏花》。“Let life be beautiful like summer flowers And Death like autumn leaves.”這件事無論是陸望瞻還是莫謙還是宋辭那時都已經想明白，無論生命如何，且讓它絢爛地開放。

四十章：宋辭一開始不讓陳若安進卧室是因為她需要時間準備。她在裏面聽見門響就知道陳若安回來了，其實就是在拖延時間。

陳若安說求婚用的無人機和機器人，但最後只剩無人機了，是因為她的計劃裏機器人是送戒指的，後來不用求婚了就去掉這一環。

四十一章：泡溫泉喝酒會導致血液流速加快等問題，這是宋辭臉紅的原因。（身體健康至上，建議別輕易模仿）

四十三章：“引子”化用自汪國真《跨越自己》。

文中“我不能停歇我的跋涉，我決心飲盡生命之杯”引自丁尼生《尤利西斯》。

四十五章：陳若安旁邊坐着的姑娘關于位置的讨論，這很主觀，就是她自己的看法而已，大家如果有一天去看舞劇了千萬別把這兩句話當回事。

這章有句話說“最堅硬的盾似乎已經有了，下一步就是熔化她，然後鑄成最鋒利的矛”，這句話其實是在比喻陳若安，她原來的工作是密碼設計（相當于盾），接下來去做密碼分析（相當于矛）。

四十六章：本章“引子”引自餘光中《碧潭》。我讀到這首詩裏“就覆舟，也是美麗的交通事故了”，覺得和這時她們的狀态很契合。

四十七章：宋辭的信裏“那只是因為我曾擁有過一個以茶代酒的冬天”，不知道你們還記不記得，年夜飯那天宋辭喝的是紅茶。所以我說或許某些時候酒對她來說是一種無奈，就體現在這些地方。

有關NH-6的參考文獻：Xiaoyun Wang, Hongbo Yu, Wei Wang, Haina Zhang, Tao Zhan,Crypt□□ysis on HMAC/NMAC-MD5 and MD5-MAC,Advances in Cryptology-Eurocrypt 2009.

Keting Jia, Yvo Desmedt, Lidong Han, Xiaoyun Wang, Pseudo-Crypt□□ysis of Luffa, Inscrypt 2010, LNCS.

三點說明：

1、 引用只說對我很有啓發性的，一些單純用以描寫的引用不再贅述。

2、 對文章內容的簡單解釋，這裏說的都是和文章主線、故事發展沒有直接關聯的。反映角色情感變化或者推進故事情節發展的隐喻和劇情，關于我是否要對它們作出我的解釋，這一點我想聽聽你們的意見。

3、 雖然有參考文獻，但文章涉及的計算機和密碼學領域的東西也都沒有任何理論依據，參考文獻對我來說就是讓我編的時候別太空，用詞和邏輯能顯得“專業”一些，不至讓你們讀來感到出戲而已。

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作者有話要說：

來日方長！