第20章 新書

第20章 新書

種田文，在郁格桑穿越過來的時候，仍舊是網絡小說裏經久不衰的題材，從“土著”種田，到“穿越”“重生”種田，再到“系統”種田，種田文被作者們玩出了花樣，幾乎各類題材都能融入進去。

種田文能夠如此“長壽”，歸根究底，其實還是現代生活節奏快，壓力大，人類在鋼鐵森林待久了，便向往安逸，閑适，“慢時光”的生活，現實中尋求不到，便把這情感寄托在小說之中，視頻之中。

且看後世各類山裏“種田”短視頻大火的現象，便也可以窺見一二。

在花昭國，倒是也有些小說出現過主角在鄉下生活，或者在山野采摘山貨的情節，只是篇幅比例很小，專門寫這一方面的，還真的沒有，更沒有所謂的種田文題材。

這便意味着市場空白，同時也意味着出頭幾率小，因為新題材的開拓者有可能大火特火引領風潮，也有可能無人問津死在沙灘上。

前者，可以拿《慕九》來舉例，在郁格桑寫仙俠題材時，花昭國并沒有這類型的小說，她當時擔心題材擔心文風不對市場，還事先寫了短篇試水，那短篇雖少，可仙俠題材核心的內容她都有寫寫到，就是被報社認可了，才動筆寫了《慕九》。

後來又有官方推廣的加成，這才造成如今的轟動。

但是種田文這種題材又不同于仙俠題材，種田文有個十分顯著的特點，那就是慢熱。

所謂的慢熱，不是指劇情拖沓，而是種田文，精髓就在一個細水長流，若是寫得熱血激情了，各種陰謀暗算齊飛的話，就失去那個味道了，也趕走了想看種田文的讀者。

那樣的種田文，就不能叫種田文了。

而這樣的特點，也就造成在開篇容易吃虧，拉不住龐大讀者群，它的爆發點在中後期，越是到後面，讀者粘性會越大，所以種田文也很容易寫成大長篇。

簡而言之，那就是種田文不能寫成短篇去試水，它必須走長篇小說的道路。

但如果讓郁格桑直接頭鐵地去開一篇純種田文，別說能寫到爆發期，估計開篇就得被斃掉。

想了想，郁格桑決定“蹭”一下如今的熱題材——仙俠修真。

主角便是一位修仙人士，還是一個小宗門的長老，不過由于主角是木靈力，修的是木系法術，所以一向與世無争，平平順順到了金丹後期，即将步入晉升門檻。

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在晉升期間，主角遇到了心魔劫，不同于其他修仙人士的打打殺殺，主角的心魔幻境，是“種田”，就是化身為凡人，只擁有基礎的木系法術和一個小小戒子空間，主角開始在幻境裏“種田”。

而且，為了提高小說可讀性趣味性，不至于在小說後期沒內容寫變成流水賬或者突然卷入什麽江湖啊王爺啊奇奇怪怪的裏面去，郁格桑決定多寫幾個背景不同的幻境，類似于後世慢穿文，也會很有意思。

總之，這部小說的基調就是披着修仙題材的慢穿式種田文，後面如果讀者對這種慢穿接受程度不錯的話，她還可以考慮接着寫“快穿文”呢。

不過為了更貼合這個時空的特性，郁格桑決定還是先買一些歷史書來看看，再找一個合适的朝代切入進去，融入想象力再寫。

這算是工作量比較大的一次的，但郁格桑還是挺樂此不疲的，一邊看看書一邊聽聽村裏大爺大媽講故事講生活經驗，再山上下水溜達溜達，真有一種悠然閑适滋味。

等到郁格桑找到這個“細水長流”的感覺了，她再動筆寫，便覺得輕松流暢。

不同于《慕九》是女主視角文，這次的小說郁格桑打算寫男主視角。

一方面，男主視角文在花昭國是主流，女主視角的不能說毛麟鳳角，但對比市面上的小說，便能發現大部分都是以男主主要視角的文，尤其是英雄傳奇等類別，“大男主”簡直是随處可見。

另一方面，則是感覺，郁格桑下意識便覺得要動筆這篇種田文是個外表溫和的男子形象，寫作這事有時候“跟着感覺走”是非常重要的，所以她沒有多少猶豫，便設定好了主角性別和形象。

至于書名——這有點小糾結，因為這次她不打算用主角名字做書名，自打《慕九》火了以後，市面上出現不少以主角名字做書名的小說，一眼看去，這個報刊是主角書名，那個報刊也是，太泛濫了，太容易埋沒，要知道這回她打算用筆名發表。

沒有任何名氣加成的筆名，意味着從頭開始，她得找個亮點。

更何況她還想推出種田文這個題材，讓這部小說發表後，“種田”概念能在市場上有個基本印象。

至于火不火的，別事先去強求，很多時候強求了，反而像掌心沙，越握越得不到。

郁格桑心态良好，思索之後，定下了書名——《修仙長老他靠種田渡劫》

簡單，直白，明了！

該蹭的熱度蹭了，主題還很鮮明。

在大家都跟風寫仙俠修真題材，卻還沒完成形成套路并百花齊放的情況下，她可以保證這個書名還是可以吸引到一部分喜歡看仙俠修真小說的讀者的。

而且這麽直白的書名，在小說市場還是挺少見的，也可以吸引一波關注。

覺得淺顯俗氣沒關系，但一看就懂啊，她這篇小說想吸引的也不是“陽春白雪”型讀者，所以沒有關系。

此外對于種田文“慢熱”問題，除了講故事手法，郁格桑還打算靠“更新”解決，只要更新夠多夠快，質量又在線，還怕讀者粘性上不來嗎？

所以這一回，郁格桑決定要存稿，多存稿，然後日更九千！