第10章

第10章

很多人都說，施然是一個很會觀察的人，這點在她綜藝的破案過程中體現得淋漓盡致。

但更多人不知道，這是她安身立命的根本。

一般來說，表演分為方法派和體驗派，施然兩者都不是，她沒有什麽表演技巧，也沒有極度共情角色，她演繹，是因為她看到過。

從小她就對這個世界好奇，聽花的聲音，聽雲的聲音，看蜜蜂忙忙碌碌，看螞蟻暈頭轉向。

大一點，懂得聽人的對話了，她開始試圖理解這個世界的真相。

是在酒局上被衆人稱贊模範丈夫、最會疼老婆的爸爸，還是回到家一言不發的、煩躁不堪的爸爸。他擁有寵溺無比的溫柔表情，也擁有寫盡厭棄的冷漠表情。

是在奶奶面前“賢良”到近乎封建的媽媽，能夠忍氣吞聲地在父親的情人住院時熬雞湯去照顧，也是回到家裏酒醉後無比痛恨地重複說“她有錢，他有錢，我這輩子什麽都虧了，要點股份怎麽了”的媽媽，她擁有最逆來順受的溫婉表情，也擁有最歇斯底裏的不甘表情。

是在家庭聚會時說“我這個孫女最有出息”的爺爺，也是打電話回去連她聲音都認不出來的爺爺；是在發現家庭矛盾時和稀泥說媽媽受委屈了的奶奶，也是在背地裏跟姑姑說“小門小戶嘛斤斤計較”的奶奶。

更是在父親破産時，活生生地看到親朋好友從笑臉相迎到受人白眼，她當時被媽媽牽着手，去問幹媽幹爹，能不能借點錢周轉，幹媽挺尴尬地笑着，說“都挺難的”。

媽媽捏一捏施然的手，說：“沒事，沒事，也就來看看你們，然然想你們了，總說幹媽幹媽。”

“是不是呀，然然？”

施然被她攥着手，沒說話。

回去她媽媽就哭了，坐在床上背對着她，哭得很傷心。之後她薅了兩下頭發，開始收拾行李。

後來施然就沒見過她，只記得那個箱子很大，她媽媽出門時下樓梯被絆了一下，高跟鞋跟差點崴掉。

所以施然有一場戲，是穿着高跟鞋搬行李箱，同行的演員對着空箱子演吃力，只在手上和表情上暗暗使勁，而施然膝蓋謹慎地內扣，鞋跟晃了晃，高跟鞋的開口處往旁邊一撇，極快地收住。

這個細節令她大受好評，影評人說，施然非常懂得觀察生活，她的演技相當紮實，相當真實。

很多人說，當你站到高處時，過往的苦難都将為你加冕。或許是，但并不全是。

苦難終究會帶走些什麽，或是留下些什麽，那些發生過的印記，不知不覺會成長為生命的一部分。好比說，施然接受了苦難的饋贈，那些令人印象深刻的豐富表情助力她成為很好的演員，同時，也接受了苦難的懲罰，她失去了自己的表情。

她有些不知道如何去感受自身的情緒，所有關于她自身的東西，都很遲鈍。笑的時候不知道需要扯幾秒嘴角，哭的時候，習慣性地眨眼睛，害羞時，她的身體将這類情緒判斷得跟厭惡相似，會冷淡地用力地克制它。

她并不想，但仿佛已經成為本能，在她自己還沒有發覺的時候，就已經盤根錯節。

影評人對她交口稱贊，說她演什麽像什麽，在角色與角色之間看不出任何相似的影子，她簡直是天生的演員，在她的演繹裏，全是角色，幾乎看不到她的本我。

一針見血。施然将自己活成了一個容器，它的材質透明而冰涼，能夠容納各式各樣的人生。

因此，施然在每一次接角色的時候，都會回想自己有沒有看到過類似的人物，提煉出她們的特色，包括微表情、行為習慣以及語言習慣。她的表演裏通常有口頭禪和小動作，更顯得真實動人。

連在上綜藝之前，她都觀察了廚師、警察，還去學習了廚藝。

經紀團隊稱贊她敬業，可只有施然知道，如果沒有真實看過的東西，她演不出來。

她演不出來。

施然平靜地望着星星點點的萬家燈火，左手輕輕撫摸右側胳膊，揉一揉手肘，用掌心的溫度包裹它。

空調打得太低了，以至于接觸到溫熱之後，皮膚迅速地鋪滿一層小栗子，施然的指腹在上面磨蹭，這具身體如此敏感，本應該匹配一顆敏感的心髒。

可她的心髒是破損的，它像兩塊被縫補起來的布料，一邊銳利地捕捉所有微小細節，一邊鈍感力十足地回收自己的情緒。

越長大，施然便越知道，人心是沒有真相的。

她的媽媽抛棄了她，卻也曾在她高燒不退時抱着她深夜在醫院一坐就是半宿；她的爸爸幾乎沒有愛過她，卻也在極其艱難的時候，賣了最後兩塊手表，給她交表演的學費；就連那位只打過幾次照面的，父親的情人，知曉她存在的人都默認她為了錢恬不知恥做小三，最後她卻打回來幾百萬，跟她爸爸說我們兩不相欠。

所以，施然并不覺得阮阮的心機算什麽問題，和之前的比起來，太過于微不足道。

之所以觀察阮阮，有別的原因。

施然的床頭，擺着一本書，十年前出版的，叫做《不是欲望的欲望》，作者是很有名的當代女性作家，筆觸犀利，角度刁鑽，這本書一經發售便占據各大電商平臺銷售榜前列。施然是這本書最早的讀者之一。

它即将影視化，現在已經立項，正在選角。

很巧，拍攝它的導演便是施然出道作的合作導演趙安生。施然成名後第一次自薦，想要演繹女主角。

好故事，大IP，新銳且有實力的文藝片導演，經紀公司都知道這是個沖獎的好機會，因此沒有提出反對，盡管這部小說的尺度不小。

因為它相當直白地闡述了欲望。

出乎意料的是，趙導拒絕了施然。她說，施然的外形很合适，可施然身上沒有欲望。她想要的，不是施然所能觀察到的，外放的欲望，而是內斂的，做小伏低的，打扮成清溪的暗湧。

選角就卡在這裏，什麽人能演出“不是欲望的欲望”呢？

施然也不知道。影視作品裏有所謂的“白切黑”，幾乎所有人都能料想所謂“黑化”的眼神變化，可趙導要求演繹真誠。

真誠的矯飾，純良的欲望，清白的不清白，坦蕩的不坦蕩。

施然側頭，将眼神落在那本書的封皮上。

也許，她能觀察到了。