第18章 (4)

像蠶蛹那麽裹起，那種人也會像狼犬，嗅出你的味兒，找到你。那種人，不知何方神仙下凡，把目的隐藏得不露端倪。

我幹嗎要租房子，另擇其他城市避開這兒？我就賴着臉，裝着不要臉，住花穗子已劃了三個月支票的旅館得了。等着她的懲治，等着會來臨的一切，這才像我！電車在街道間響着鈴穿行，朝西北老城駛去。花穗子怎麽對我，是她和我之間的事。而現在，起碼有兩方、甚至三方的人瞄準我，東方財團、LESP，還有想在對抗中撿大便宜的捷克政府，都不會放過我。

我沒有自己想的那麽蠢，常常我想蠢一點，也辦不到。蠢就是福氣，我就是少福氣。

不管怎麽樣，有一條規律是颠撲不破的：我和自己過不去的倔脾性，與生俱來，只有聽之任之，無理可講。

十六

小石子鋪就的街路，屋檐伸出，剛好露出一線光。二層樓房居多，最高不過四層。木頭混凝土結構，牆或粉紅或淺黃，沒有亂塗的字和畫，整整齊齊，銅、鐵老煤氣燈挂在門前，一家一盞，色彩各異。花房、鞋店、香料室、一個接一個的玻璃器皿店，一概玲珑小巧，裏外裝飾出獨具一格的風尚來。

我暗自慶幸，當機立斷，就乘着車往街尾的一拐，蹦下了電車。這條街像個長頸布口袋，越往裏越顯長。男人比女人還着意裝扮引起了我的好奇。一向認為男人服飾單調只能在領帶和質地上變來變去的我，終于開眼了。銅片，鋁絲，銀，金，花草，竹木質，形式張狂到失卻幽默的效果。呢花格裙、長靴、孔雀帽套在一個仙鶴模樣的老先生身上，倒有無限的玩味，與他正注視的一扇十七世紀的窗子相配得絲絲入扣。

櫥窗內的多情小貓，撩人大狗，媚眼歪歪斜斜。難道我瞎走瞎闖到國外游客僅聞其名但難以找到的黃紅區來了？

标價從五十美元到一萬美元不等。特價異物則由經紀人談。螺旋鋼樓梯，升降盤繞，每個房間設有音響錄像，鮮果醬美酒，虐待與被虐待的皮鞭、鐐铐、綁架等刑具。慢可慢到一夜周旋，快可快到進快餐店吃一頓自助午餐的工夫。

真刀真槍表演的孔，每隔兩分鐘放一個籌碼，可賭誰敗誰贏。這家夏娃亞當競技館，孔無虛設，客人盈滿。隔壁是一個攝像服務店，專給願意留一段自我的男人找女人對戲，或是想再煽一點火焰的女人找男人對影。

兩個漂亮的捷克男孩把我請進店內。“東方人優待，一百美元便可和你挑中的任何一位模特合影。”說話的是一位從樓梯上下來的方臉長眉毛的男子。

“一定要和模特一樣打扮嗎？”我裝着什麽也不懂地問。

“随你喜歡！”方臉男子笑眯眯地說。

我饒有興致地打量店內，像一個極大的廳，垂了幾根精美的布帶，牆邊、皮沙發椅，到處都有千姿百态的插花。方臉男子遞我一張名片。我不懂捷文，把名片翻過來，上面用英文寫着：阿歷克斯請小姐面談。

我擡起臉，在櫃臺後面看到幾張笑容真誠的臉。我的手将頭上的帽子稍微擺正了一些。憑什麽我不信任他們？

方臉男子叫住一輛出租汽車，用捷文對車夫說了将去的地點。臨街的房子宜人，高大，街面寬闊而亮堂，種滿花草。但我沒法辨清自己在哪兒。直到汽車停在全是磚頭砌的和紅場一樣大的廣場上，我的頭腦才回到自己肩上。

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不錯，正是老城廣場。太陽在向西邊墜落。不過，光線尚未轉紅，斜打在梯恩教堂哥特式的尖頂一側。十五世紀時的鐘在陰影裏正指到六點三刻。廣場四周白色黃色的牆面，配上紅瓦黑褐色瓦，有小部分被太陽照耀着。背景的天像塊巨大的藍布，藍布的邊緣泛乳白，于風中一動不動。

十七

酒吧裏所有人臉上都有股肅穆之氣，衣服也較正規，雖然喝着酒，抽着煙。

我被領到裏間。裏面七八個人，清一色男性。像是在開會，圍着兩張湊緊的木桌坐着。見我進來，一個穿T恤衫牛仔褲的男子站了起來，走到我面前。

是阿歷克斯。他留了胡須，我第一眼未能認出。他朝我伸出雙臂，熱烈地擁抱我，在我的臉頰親吻了兩下，勝過了一般的打招呼形式。

方臉男子與阿歷克斯叽裏咕哝說着捷文，說完之後，向我點了下頭，便将門虛掩住，退了出去。

阿歷克斯将屋子裏的人介紹給我。他們全都站了起來，向我鼓掌致意：這就是那天在法庭上的中國女人！是的，就是她。他們對我親切，友好，尊敬，我一向處之泰然。這個時候，我才感到被人崇拜是很累的事。我所坐着的椅子，緊靠阿歷克斯，他的背對着窗，露出梯恩教堂一角。

會議繼續下去，我聽着，不想插嘴。

“一個人如果是在二十世紀中出生的，他的苦難就沒到頭。直到耄耋之年，也沒有看到多少希望，不僅沒有希望，也沒有歡樂的回顧——一個屠殺和戰争的世紀，人類歷史上最暴力的世紀。”說話的是一個四十歲左右的男人，穿圓領襯衫。他的手在桌子上敲，很激動。桌子上既沒杯子，也沒煙灰缸，空氣比外間好。牆上是伏爾塔瓦河，一幀幀木刻畫，似乎是幾百年前的景致。這人可能是在呼應阿歷克斯剛才的演講，想請他再講下去。

“歷史把我們帶到這一點，”阿歷克斯聲音滿含着悲怆感，“捷克政府使用震蕩器滅絕同胞，這不是偶然的，一九○○年北京的義和團以暴力方式驅趕西方殖民者，正好快一百一十一年了，義和團事件也許會在歐洲重演。這就是上一個世紀初與現實西方文明罪惡的報應！”

他的話使我一震。房間氣溫頓時上升。他們争論，分析，擔憂，驚恐。難道我，我這義和團的曾孫女，命定又到另一個義和團中遭遇這個新世紀？而我還是不言語。我就是他們特制的耳朵，過濾，清理，加工，專為下一個千年存入上個千年的宣言和控訴。

二十世紀有多少罪惡？它無疑是歷史上戰争最多的世紀，它發生過世界大戰，而且不止一次。以前的無數世紀固然戰争不斷，但都是男性壯年的事。二十世紀戰争大都成為全民戰争，“人民戰争”，不分老少一律參加，一樣挨炸，一樣被殺，一樣得殺人。

在一○○○年之末時，有騷動，也只是在一些修道士的心中。而二十世紀全世界都用了耶稣紀年，災難就被請上了門。二○○○年的到來，幾乎給全世界每一個人帶來不可抑止的恐怖，想一下這三個○○○，就會渾身戰栗。三個○○○像巨型包圍圈，在一寸寸縮小圍陣。

看着這些人控制不住的激動，我想起愛倫堡于本世紀初寫的小說《歐洲的毀滅》，第二天注定毀滅的巴黎，人們是怎樣地可愛！特別是那兩個端莊美貌儀态萬方的公爵夫人，她們是多麽懂得如何度過最後一刻：裸舞狂歡一整夜，迎接第二天的末日。這一千年之初，人類還是混混沌沌，自得其樂，日出而鋤，日落而息，生老病死，聽命于天。

這新千年之初，人類浮躁不安。想錢想權，想出人頭地，想抓過鄰人的財産、妻子、丈夫，一切奉行偷來主義、搶來主義、無恥主義。從雞毛蒜皮的暗鬥，到殺人放火的堕落，日夜不得平靜，欲火難填。為一點小理由，不管民族的、膚色的、宗教的，都能熱血沸騰，不眨一眼一揮手，便炸碎幾萬人的頭顱。

千年之初，人類絕大部分是文盲，沒有多少人能寫字讀書；新千年之初，人類又變成文盲，染上從小被視像催眠形成的癡呆症。

命定上帝的代理人喊啞了喉嚨，災難必将在二○一一年最後一聲鐘響時來臨！

而只有消滅異族資本這魔術的使者、這些反基督的代理人，才能拯救歐洲！

這些人未免太極端！花穗子們畢竟為這個國家帶來了繁榮，繁榮總不見得全是壞事。資本的本性是剝削，知識的本性是控制。取消資本，取消知識，這種實驗上世紀不是大規模做過了嗎？中國曾經最徹底地做過，結果又最徹底地翻轉過來。人類的命運就是自己折騰自己。

我的耳朵終于聽滿了，也終于瞅着機會告辭。

阿歷克斯陪我走到外間，在酒櫃前止步，他要了兩份苦艾酒。“來，幹杯！為了那些在貴妃醉的死難者！還為你壓驚。”他說，“結識你，我真高興！”

這個西方義和團頭目！要驅逐布拉格東方人的排外分子！這可愛的微笑！還對我說：“你得再小心一些。”

我呷了一口苦艾酒，說：“謝謝你把我請到這兒來。”我停了一下，“我有什麽必要小心？”

他歉意地一笑：“請原諒，不過你的确處于一種極端不安全之中。”

“你怎麽知道？”

“要不要我給你幫助？”他不回答，而是提出了問題。

“不必！”

“你是我們的朋友，我們不能袖手不管。而且，你會看到，對任何膚色的友人，我們的政策是開明和民主的。我們決不是狹隘的民族主義者。”

“謝謝！”我又呷了一口酒，舌頭冷冷的。

他看看我，說：“階級鬥争，言詞總是激烈的，但這只是策略，我們只是逼政府妥協讓步。”

我想說，到時候，你未必控制得住。但我感到說了也沒用。人們總為利益所左右，利益擺不平時，道理也七歪八倒。

酒吧的高椅上一個女士慢悠悠地撥着吉他，在哼唱一支歌：你去問那些陌生人，他們在找什麽？他們會不會像我這麽說，不要難過！

這詞這調，我太熟悉了，三十六年前的中國名歌星，第一個女扮男裝的歌手，媽媽聽話的孩子，媽媽永遠在責怪的孩子，想讨媽媽喜歡，又孤獨傷心的孩子。唱歌的人模仿中國歌星，不看人，以為是男聲，她唱得真好！尤其是在這個時候，唱我熟悉的歌，好像知道我的那顆心，讓我感到整個樂隊在對着一個臉化裝成女人的男孩低低傾訴。

十八

我關掉電視。西方所有沒掌過權的政黨派別團體：綠黨、嬉皮士、托洛茨基主義者、無政府主義、公社派、性自由派、新世紀流浪者協會，一日比一日熱衷信仰。這些人相信世界即将滅亡，相信階級鬥争，奪取政權和臨終拯救。

那兩個電視新聞主持人，男的聲音沉重，女的面色冷峻，兩人全身穿黑。他們主持的讨論，參加的社會名流，意見不一，但對前次政府與東方資本家同謀，使用神經震蕩器，都表示憤怒。有個女作家激動地從座位上站起來，呼籲民衆，重新歸來吧，革命！“哈維爾，你能坐視你的國家、你的人民陷于別人的宰割而不聞不問麽？”

這城市像個貴婦，昏庸，倦怠，披滿珠光寶氣，卻毫無生命的拼搏之力，正被各種勢力撕裂。但新聞媒體的自由和公開，令我肅然起敬，也令我害怕。

我在屋子裏坐卧不安，煩躁，渴望對手，渴望有個幹淨利落的了結。經過這麽多年的折磨之後，我自虐的天性在不顧一切地推動我。然而，事實上，不管哪一邊，我都不想靠攏，我不想屬于任何一邊。

從牆和屋頂，傳來一種啾啾的聲音，像是電話線被風吹出的聲音。自昨天半夜起，我先以為是做夢，驚醒卻不是。白天聽來更真切，像是一個冤魂，叫喚得凄切，悲怨，時高時低，來來回回想不通地向我訴說着。可惜，那是我聽不懂的語言。

肯定是被某個電話吓破膽的死者，把魂附在上面。奇怪，我這麽想後，那叫喚理解似的停住了。風卻仍在吹着。天氣忽然轉涼，可一旦衣服裹身，馬上會鼻子堵塞，喉嚨癢痛得感冒。

十九

誰能忘了中國名指揮郭文景呢，一個灰發長長飄飄浪漫味十足的男人？他在十年前指揮交響團演奏《和平交響曲》，讓多少炎黃子孫流下了淚水。自那以後，郭文景的演奏風靡全球。郭文景一出現在舞臺，歡迎他的掌聲一波接一波湧起。他的手一揮，全場戛然安靜。鋼琴、定音鼓、漢語的合唱響起，鳥叫，旋律上升，雪山融化，萬物在河流兩岸生長，陽光和煦，浮現出一幅幅春天的音畫。一改合唱曲中的沉重，變得輕快、華麗和抒情。

“《懸棺套曲》！”我差點叫出聲來，抓住身旁娜塔麗的手直搖晃。郭文景的這個劇，是根據中國三峽古代傳說改造的殉難劇，但有着極強的可塑性，在北京的演出着重于宇宙性；在拉薩的演出則是史詩；在長沙、昆明的演出類似鄉村行吟劇；在重慶的演出，卻像一個超現代化的川劇；在紐約和巴黎的演出則是中世紀神秘劇。從舞臺無布景、樂隊、合唱隊的設置來看，正在這城市演出的《懸棺套曲》傾向于清唱劇。形式簡單，反而使套曲本身的魅力表現得更為完整，更能擊中它所想揭示的生命、命運的本質及神秘莫測。

娜塔麗從舞臺掉轉臉，黑暗中，亮閃閃的眸子仿佛在說，不枉此行吧！她不允許我看廣告，不允許我問別人，就為了讓我這一刻激動。

兩次低音單簧管，加上六孔豎笛，使樂器成為透明。高音樂器吹低聲調。

與伴唱的四川高腔相銜，二胡接了過去，悲怆、細膩地展開，舞臺上重複地響起川音的悲呼：噢，哪個人愛我嗎，哪個人會愛我嗎？笛子和定音鼓，将大量的音響色塊卷裹開。我恍若在游行的隊伍中，重新辨認一座座城市，我曾經到過的所有的城市，包括這座娜塔麗的城市。如一個切分音，一個聲音在說：每個國家都有秘密警察，在音樂廳裏查叛亂信號的秘密警察，不只在布拉格有。假聲的男高音又哀號起來時，京胡在高音域伴奏，管樂之合奏給整個樂調一種奇玄的風格。

我在哪裏啊！已不在人世的母親朝我走來，她伸出雙臂，想擁抱我，卻被一層透明的薄膜相隔。她的嘴唇啓動，口形像是在說，皮膚革命革來革去有什麽用？皮膚還是皮膚。母親的正确在于把所有的不正确變為更正确。我們的膚色，我們的快感，我們的傲氣與謙卑，我們上下嘴唇的狂恣，我們的富裕貧窮、青春衰老都在皮膚上；人的美醜也取之于皮膚最簡單的安排，所有的反饋也在皮膚上。離開皮膚，一切都沒用，真的沒用！只有死亡才可使我們抛開皮膚，遠離感覺世界的煩惱。

樂曲進入新的一章，為上一章華彩的頂峰，它諷刺、譏笑，好像在調侃一切歌劇，然後，是定音鼓和鋼琴，加入急不可耐不可阻撓的旋律，是無羁的狂歡。女高音溫柔地展現她的裝飾音，把川音糅成說唱式的吟詠。

我是一個對音樂狂熱到生病，迷戀到可以自殺的人，音樂居于我心中的位置與寫作并列，雖然我不會演奏任何一種樂器，唱歌時五音不準。相對藝術，愛情屬于次要地位，不管是對男人的還是對女人的愛情。我愛上藝術時，正是少年時期，理想、遠大抱負之美好教育，卻掩蓋不了文化大革命留在精神上的傷口和血跡。未來之恐怖，與未來光輝燦爛都是不可靠的假定，惟有藝術，始終屬于仰望位置，在我面前。

現在，在未來的邊緣上站着的我，音樂，寫作，可愛之極的愛情，泛泛地回憶，或長久深深地遺憾都退得遙遠。有什麽東西可使我信任，可将生命相托？又有什麽東西可打動我，再抛灑出幾滴熱淚？我不會，也不相信其他人會，即使我面對郭文景的音樂，即使我有那麽幾分鐘回到一九六八年、一九八九年時的布拉格，回到一九六八年、一九八九年時的中國。

因此，當我瞥見面朝舞臺右邊第二個包廂裏的花穗子時，竟覺得是個幻覺。從某個角度上來講，我和她仍是同一類人！十八世紀宮廷貴族夫人裝束的花穗子，肩臂裸露，乳房撐起，頭發高绾在頭頂，一只手舉着望遠鏡。裝飾着巴羅克風格半裸的天使的包廂內，還有哈謝克，她的背後是張俊，打着黑領結。

同樣的，如果花穗子看到斯梅塔那歌劇院池座裏的我，用這殘破的身體和心靈去撫摸郭文景的音樂帶來的回憶，她也會吃驚的。我們随着歲月的流逝，成為半老徐娘，喪失掉多少珍貴的東西，遠遠不只是面皮的細嫩與乳房的堅實！

舞臺上，穿藍袍的女聲，穿白袍的男聲，随着指揮，讓主合唱曲流暢地進入終曲，超度的經文在把迷途的靈魂送入天堂。

二十

回想音樂劇散場之際，張俊對我說的一段話，我總有一種摸不着邊的感覺。我已步入布拉格這個迷宮很深了。按照時尚，劇散之後，會有象征性的淡酒，為頭場歌劇觀衆與演出者提供一種社交的酒會。花穗子忙着跟人握手擁抱應酬，她沒看見我，興許是故意沒看見。我也未走上前去打招呼。人一距離近，便因過于真實變得不真實起來，所有的過去都不過是襯托，供現在參考的背景資料而已。

哈謝克朝這邊看。我避開，幾步走到門廊外的柱子旁，等娜塔麗從洗手間出來。

張俊叫住了我。他的腿有點不方便，像是槍傷未完全痊愈。

“你看起來不錯。”他說。

“好像是不錯。”

張俊随我走到柱子後。他說起前幾天的事：花穗子又吐又瀉，發高燒，臉上全是小紅點。病得奇怪。她似乎很想叫你去，但她就是不說這話。

“她今天已好了吧，看起來不錯。”我不想談花穗子，雖然在心裏我罵自己是個十足的混賬。我一時性起甚至想走過去，去向花穗子表示心意。

娜塔麗在一旁說：“走吧，時間不早了。”她從洗手間出來了，可能已經站了兩分鐘了，她有千種理由不願我與華信公司的人交談。

在老城小巷裏一家凸型的餐館，我和娜塔麗一人要了一份魚游紅海面條。我邊吃邊在心裏琢磨張俊告訴的那些有關花穗子生病的事，目的何在呢？我讓侍者送來兩杯竹葉青，這種酒高度香味，有點甜，但不膩。

花穗子生病，她想見我，并不恨我而是寬恕我了？分明不是。花穗子連個電話也沒打給我，不屑于與我打交道，這倒能維持她在我心中以往的形象。張俊莫不是在提醒我，要我領略另一層意思。他當然知道，沒有另一個人再比我更了解花穗子的了。

不管我怎麽想這件事，有一點是不可忽略的，即：那些跟蹤在我身後的人，不懷好意，随時都會給我致命的一擊。而我不願把這些人與花穗子聯系在一起，任何一個會殺死我的人決不會是接受她的指令。她對我還不至于如此。

二十一

剛拐到街尾的鏡子店，擦着教堂投在地上的一處陰影，雨點就打在身上。跨過有軌電車的軌道，便見人舉着傘，傘和人都很怪誕。橋畔露天咖啡桌前的客人紛紛撤回室內。

雨線變成潑翻的水桶，傾灑下來。

奔到了街對面，雨水已濕透我和娜塔麗亮光閃閃的晚禮服。就在我們彼此打量對方的狼狽相時，為對方濕淋淋的頭發，水勾勒出的身體曲線再也管不住自己的手。酒為臉的紅暈、光滑、動人做好了準備。在黑暗之中，她多像一枝紅玫瑰！我假作害怕地閃躲，又轉而興奮地哈哈大笑。

雨越下越大，天變得紫藍。街上行人漸漸稀少。

借着路燈昏黃的光，我和她摟着，踉跄着跑向河邊的小汽艇。

娜塔麗敏捷地跳上汽艇，一把将我拽了上去。

她啓動引擎，亮起前後燈。一邊駕駛汽艇，一邊說起自己。她比我小三歲。父母都是大學教師。一九六八年布拉格之春時随父母逃亡到倫敦。她在那兒讀了小學中學大學。直到解凍後，才回到布拉格來。在查理士大學讀人類心理學博士。有個姐姐在紐約。她的話說得極快。我所捕捉到的信息極為簡略。她不像要深談，也不像不願處朋友的樣子。

于是，我把話題移開，問起阿歷克斯。雨越來越大，船燈照亮河畔的樹林、房屋、紮進河水裏的木樁。雨聲大到蓋過機器的轟鳴、河水的流淌，蓋過我們倆的說話聲。

“他是個孤兒。”娜塔麗攔腰抱住我，把耳朵貼在我的臉頰上。她好像在說，阿歷克斯搞過絕食，游行，暴動，自行車歐洲賽，徒手攀登阿爾卑斯山懸崖。做什麽都身體力行。她問:“喜歡他？”

我笑吟吟不作回答。

“沒人不喜歡他。一會兒你就可以被喜歡！沒準他也會來今天的自由主義晚會。”娜塔麗說。

二十二

這是條巨型游輪，亮着大大小小的彩燈，泊在河中央。娜塔麗将汽艇緩緩靠過去。有人接住她扔上去的纜繩，系好。

兩岸沉沉的山麓，在雨水裏泡得漆黑，像是伏爾塔瓦河上游一帶。我曾乘游船白天游過伏爾塔瓦河，水和天比賽似的藍，樹滴汁似的翠綠，岩石絕望似的雪白。偶有房子，也像白白紅紅漂亮的玩具，夾在連綿青山之中，作為風景裏的小點綴。如果船不鳴汽笛，身邊人都停止說話，你便會覺得自己正在朝冥冥之中的一個世界駛去，無論那世界被描述得如何千篇一律，你還是斷不了奇異的感覺。

踏上甲板，我看清，接纜繩的青年全身赤裸，臉像青銅雕像。他的背、屁股肌肉繃得很緊。船舷邊的燈正打在他身上。

雨水在船舷欄杆、前後艙未遮接之處濺起小小的噴泉，雨沒有停的跡象。

青年被我和娜塔麗夾在中間。娜塔麗滴着水的臉，亮亮的眸子，扭動在樓梯上的腰肢，是這麽讓我屏住氣息！我的血在身體內流動的聲音，與河流在船四周流動的聲音，使這個黑夜顯出不同尋常來。

二十三

阿歷克斯說，難道你不喜歡這矛和盾牌？假如你已經膩味美酒和詩篇。我順着他的眼光看去，牆上一副副矛和盾擺出的花樣，被燭光、天花板華麗的凹燈擴大出好幾倍，投射在盛宴廳男女身上，一對，幾雙，一簇，毛發疊合，錯開。一堵門內，人和人相疊。那就是肉，是漢字的絕活。

我是喜歡的，不只是喜歡。我真像伏爾塔瓦河灣那最像女人陰部的一段裏的女人。那裏的女人便是肉，門即是天，門即是地，天地合二為一，人人合二為一。

據東方風水大師說那裏二水夾岸，此地女人好淫，需處罰。捷克政府請來中國易經大師，在河分為兩條支流繞着島嶼的地方與其彙合處安了個金裝的關公，鎮邪。那裏的女人從此跟修女一樣，還絕了生育。男不男，女不女，一天天少了人味。只好拆掉雕塑。淫聲浪語又像輕煙袅袅升騰在那段河流兩岸。

你就應該取掉鐵衣鎖，阿歷克斯說。他不穿衣服更像我認識的某個人。那個人也有他一樣性感的骨骼、臉形，背上也有一道深深的肌肉溝。沁有汗珠的一根根毛發，微微鬈曲。這樣的肉體能把我身體內的平靜和理性摒棄，仿佛我天生就是這麽不知羞恥，不明婦道，不善僞裝，只要我所要的。不管明天，不在乎昨日，只要這一刻，這一刻。

大廳如一個任意的六面體，分不出哪是頭哪是尾。跨進大廳的人都處于迎接和接受狀态之中，調動所有的器官，向歡樂挺進。

阿歷克斯貼近我的身體，我們倒在了五面鏡子一面地板的大廳中。那所有張開的腿跟緊閉的手臂全都處于飛奔的速度中。我穿的那件被雨水浸透的晚禮服，此刻可能已順着伏爾塔瓦河水漂走。它的白閃閃的光芒在黑寂的河流中，像一支等了好久才唱出的歌。

我說，我就這麽插進去，插得有底無空。

阿歷克斯在我身下叫了一聲，臉扭動，手從我冰涼的腰滑上我的乳房。

閃電劃過被雨水緊緊包裹的世界，我和他在這一瞬相互凝視。阿歷克斯說話的時候，響起雷聲，雷不是震徹大地的沉悶聲，也不是斷頭臺般的咔嚓聲，雷是輕緩地墜在河岸，騰起一片绛紅色，如兩片透明的钹相撞，掀動你非得和另一個非你融合在一起，才能安神。

阿歷克斯便是在這樣的時候述說他對我的忠心。他說他最大的快感是看着一個他所愛到骨子裏的女人，和別的男人做愛。

“比如我現在非常愛你，就非常想看你和別的男人做愛，你越狂熱，我就越激動。”

他奇異的愛情表白方式，使我一下達到了從未有過的興奮，整個骨盆驚悸般搖動起來。我們是大廳裏動作最兇猛又最頑強的一對。但是，我們在衆人的高叫聲中獨獨保持沉默，仿佛我們嘶啞的呼喊超越了聲波。

性與愛二者無關。阿歷克斯喘過氣來，撫理我的頭發，說，性是一種自覺的修煉，只需要一點情緒和刺激，愛卻是被動地加在你身上的情感和責任。

這個從小就喜歡冒險，把玩笑與冒險甚至政治配合得成為一門藝術，又不可避免後半生将在監牢裏度過的男人，以宣講色情理論，給我在他身上的運動伴奏。

是的，總得有人做冒險的事，總得有人做崇高理想的事，也總得有人糊裏糊塗，而每一個人都有權享受快樂。

從古到今，人類做什麽都進步得變了形，偏偏人做愛方式實質上講沒什麽變化，相對人被殺、人殺人的方法，太相形見細了。做愛方式沒有大進步的人類即使是到了未來，也不可能在這方面推進，只可能在選擇跟誰上面求自由。既然我們能在此把自由推到極點，我們就超越了所謂的進步，跨過了一個個千年，人類進步的标志是殺人，我們用自由自在地任意做愛表達我們的觀點。

我所未看見過的紛紛出現在眼前，我所未享受到的正在到來，已經到來。雨還在下，那很薄的一層簾怎擋得住船舷外的虎視眈眈的黑暗呢，這艘輪船不過是大洋中的一小片樹葉，在風雨中飄搖。但既然推不開命定的死亡和暴力，一晌貪歡又有什麽不對的呢？

二十四

我不是找理由，我不必找理由。我飲下色澤陰慘瓶頸曲長的烈酒，吸下了狀如珍珠粉的毒，注射灼燒煮沸後的針藥，我和每個房間、每層艙內的人沒有區別。

在中央廳的舞池裏，樂聲中扭動的赤裸身體，假若穿上衣服，其實跟過去時代的迪斯科舞廳裏看到的男女沒太大區別——腿向外分開擺動，臀部與上身往回往前運動，手揮在空中。只是脫去衣服後，原先的象征動作成為功能動作而已。

那個一直坐在外艙燈光下看書、戴眼鏡的褐色皮膚南亞女子，這時走到我身邊，她取掉了眼鏡，随着音樂節奏起舞，一副金墜子的項鏈垂在乳溝間，很亮，很吸引目光。她在各種膚色的人堆裏，動作自然、專橫而柔美。由于一絲不挂，更像頭雌獸。她從舞臺這頭舞到舞臺那頭，又狂舞回來。終于，仰倒在潔白的地毯上，她的仰卧的舞姿顯出技藝更加不凡。她的長相平平，但我看不到這一點，因為她動作出衆，長相便被掩蓋了，只有粉紅的乳房和漆黑的陰毛在那兒飛舞。看着她，我的心猛然跳起來。

如果她是花穗子，那又怎麽樣？我被自己突如其來的這個問題怔住了。

我跑到酒櫃前，為自己倒了一杯冰水。花穗子一根一根撥六弦琴，微微低垂的臉，眼睛裏一塵不染。那詞，我當然還記得，不會忘，就像從那個時代裏過來的人都會唱一樣:

不要問我從哪裏來，我的故鄉在遠方。為什麽流浪，流浪遠方。還有天空飛翔的小鳥，山間停留的小溪，還有寬闊的草原。

“我要開個晚會，請所有認識的人來，包括三親六戚、朋友仇人一個不少。”她扔下琴說，“我将開的這個晚會，讓想象實踐，随性情行動。然後在酒和食物裏放一種毒藥，狂歡而暴死。”肉體交錯、屍體遍地的幻景，使她激動不已。是不是她同時展現給我兩個極端？一邊是純情，憂郁，但對未來充滿夢想；另一邊是淫亂，殘酷，對未來絕望，只求生命趕快結束。也許，我是在那一刻才真正被花穗子勾去了魂。我尋遍世界，我也碰不到第二個人會像你。我對她這麽說。那天，我們在床上長久跪拜，不向天王老子，不向土地菩薩，也不向上帝，只向我們自己的心，說，我們從此就是姐妹，跟親生的一樣，比親生的還親。可是她，現在的布拉格女王，不僅想不起，也根本不會來參加這樣的晚會，他們是精神生活高雅的東方貴族。

“下一個！”又跳起舞蹈來的南亞女子叫道。舞者越來越美，場面越來越壯觀